音乐人对梁博的评价 ?怎么评价梁博

怎么评价梁博(音乐人对梁博的评价)
声乐科班代表人物 , 早期嘶吼,如今完美自然,第二梯队 。

音乐人对梁博的评价 ?怎么评价梁博

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梁博的唱法 , 是随着他个人对于音乐的深度认知而不断改变的 。代表着科班职业歌手的素养 。
在他21岁时,还在就读大学吉林艺术学院流行音乐学院时,对于唱法的认知是处于一个愤怒的嘶吼唱法为主,声乐技术支撑是咽音配合部分声带摩擦 。像极了当年唱《花火》的汪峰 。
在他开始获得《中国好声音》总冠军选择出乎意料的进修后,他开始真正的制作属于自己的专辑后,此时对于音乐,梁博受到了美国音乐的严谨性和先进性 。在这个阶段,他开始更加注重音乐的整体性,不再那么愤怒 , 而是选择摇滚深度和自然唱法 。有点窦唯的味道 。
以下主要通过音色、音域、腔体共鸣三个方面,通过两个阶段的对比进行阐述:
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1:音色:早期清澈+嘶吼,如今明亮+沙哑;中国好声音阶段:清澈干练的中低音声线+嘶吼的沙哑高音 。
如今成熟阶段:明亮声线+咽音点缀;
两者之间的核心改变是在于,梁博统一性出现了显著性提升 。早期的嘶吼唱法,是具有一个十分明显的听觉割裂感 , 但如今是以一个明亮声线为主,通过强混咽音的沙哑点缀,同时强混的参与更具有真声质感,更具有音乐真实感;
但是对于音色而言 , 梁博不论是早期还是如今成熟性表现,都是具有一个统一的能力体现:发音点上挂+集中;
作为流行音乐学院科班出身的职业歌手,梁博是具有十分完美的声乐基础理论的 。这种理论对于他的音色影响是极大的 。
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发音点集中,是可以提供极强的线性听觉 。这种线性听觉就是我们常说的声线 , 在具体听觉维度上,发音点集中造成的直观影响就是声线的颗粒感 。而发音点集中,就说明梁博的语感、共鸣是具有高超能力的 。
发音点上挂 , 这是提供音色的明亮度核心 。一般而言,较为科学的发音点的位置应该是上颌窦对等的中上鼻腔位置 。因为不论是谁,只要发音点上挂至这里 , 都会具有三度音高的听觉性 。而又因为上颌窦的特殊性,具有面罩共鸣的声波冲击叠加能力,可以提供最好的头声共鸣 。
保证发音点的上挂和集中,这是梁博的底线 。不管任何唱法 , 嘶吼也好、混音也罢,他对于这两点影响声乐的基本品质的核心,一直具有高度展示 。这是科班歌手的专业能力 。这就是一条底线 。
拥有这一条底线 , 不管怎么唱,都必定是具有高强能力体现 。
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最好的体现就是,中国好声音之中 , 梁博 VS 黄勇 。两人的唱法方向完全一致,都是流行+嘶吼 。但是黄勇的嘶吼太过,导致在嘶吼的同时无法做到具体的发音点控制 。同时两人嘶吼的本质也有区别,梁博虽然具有声带摩擦,但是主要是咽音,对嗓子的损伤并没有那么大 。
但是黄勇,就显得有些业余 。他的声带摩擦远大于咽音效果 。声带摩擦是不具备共鸣听觉的,听起来不够具有可听的泛音感 。这是梁博吊打黄勇的核心 。
音域:G2-G#4;梁博的理论音域:G2-G#4;梁博的质量音域:G2-G#4;什么叫专业?这就是专业 。
理论音域和质量音域完美一致,凡是一切不具备质量听觉的声音 , 都不纳入任何一首演唱作品 。听觉质量,是对自己能力的尊重,也是对于听众的尊重 。这就是梁博的态度 。
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两个八度多一个音的理论声域 , 对于职业歌手而言,是极为羸弱的 。
两个八度多一个音的质量音域,对于职业歌手而言,是极为强大的 。
声乐大魔王谭晶,质量音域也不过两个八度半 。梁博的音域可太行了 。
在《中国好声音》《私奔》、《回来》都屡次唱到了G#4 , 
同时梁博的代表作:《男孩》之中的最高音,也是G#4.
梁博对于G#4的表达,十分完美 。要质量有质量,要声压有升压 。
在具体音域上,梁博的个人能力应该不至于最高音G#4;个人猜测这里应该是有一点受限制于咽音 。
因为,咽音实际上有利有弊 。
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他的确可以丰富声线的可听度,但是实际上咽音就好比将部分共鸣集中力度,下潜至咽喉部,对于声带必定是具有紧张度压迫的 。这种声带紧张感,在A4、B4乃至于C5 , 对于声带的负荷,是十分恐怖的 。
具体紧张是甲勺肌能否拉住金属芯的同时,给予部分咽音共鸣可能 。
这种咽音的代表人物正是声乐Bug——张雨生 。张雨生的咽音直接顶上了G5,比梁博整整高一个八度,但是张雨生显然是不具备普及性的 。
对于普通男生而言,换声点的F4就难以拉住 。梁博的G#4已经具有高音舞台能力 。
腔体共鸣:专业;【音乐人对梁博的评价 ?怎么评价梁博】
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在具体的腔体共鸣,梁博依然像是一个无情机器,展现着流行音乐科班的点滴能力 。
1:腹腔;
梁博的腹腔支撑,厉害得让人感觉不到丝毫腹腔的存在 。完美通透型支撑,一切唱法/气息/音准/乐感的基调 。
梁博的腹腔真的是一个新生代歌手的标杆 。在肺活量这种基础能力上不必多说,主要体现在对于腔体共鸣的广度和稳定性 。你去找梁博的任何一个节目演出,你会发现一个很恐怖的事情,这个人的一切声线,都处于一个完美的通透性明亮感,一切音准/节奏/不存在任何问题 。
这些看似和腹腔无关,但实际上,太有关了 。
声线的通透性,必须需要腹腔的完美支撑 , 才能体现 。因为腹腔的支撑下沉,配合发音点上挂,才具有最大程度的腔体共鸣 。腹腔的气息穿过胸腔/咽喉/口腔/鼻腔/鼻咽,直冲上颌窦,这种最大程度的共鸣区间 , 才是声线的通透性来源 。
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记住一点,腹腔是一切声乐的起点和支撑 。
2:胸腔;
胸腔的点缀对于梁博而已,是主要的演唱手段 。咽音实际上就是胸腔点缀具像化的结果 。
梁博的专业性,让他具有一个十分完美的认知空间:咽音不论训练,也必定是发音点上挂之下的附属产物 , 不能喧兵夺主 。
被咽音喧宾夺主的歌手太多了:年年《中国好声音》都有,梁博那一届就好些:张赫宣/黄勇/多亮,都是咽音过度的代表 。唯独梁博认清楚了咽音这个东西不能成为主要武器 , 流行声乐的主要武器一定是发音点和喉位统一 。
腹腔和胸腔是梁博最为优秀的地方 。也是他个人转向摇滚风的核心能力 。
至于声带压缩能力,梁博并没有开拓过多,停留了在G#4的地步 。头声能力也是停留了在G#4.
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所以关于咽喉/蝶窦/额窦到底如何,还缺乏素材考证 。但是可以确定的是基于G#4,梁博对于面罩共鸣应当是具有一个全开状态 , 毕竟这几个腔体是连同的 。
音乐作品我就不分析了,小辫子写得很好 。
总体而言,唱功上,梁博具有专业性普及的现象级作用 。希望,《日落大道》这样的歌曲多来几首 。
只能说平稳,并无惊喜,他的作品就像学院派 , 说实话,摇滚需要沉淀,很明显他没有,他的音乐属于路人听着很带劲,但对于随便听几年摇滚的朋友来讲,多听两遍就是浪费时间 。
我不否认他对音乐的认真,但他可能从国外学成回来 , 国内环境和国外完全是两回事 。
我记得joyside说过一句话很应景:玩了这么多年,以为自己很牛逼,出了国跑了几次巡演才发现自己玩的全是老外玩剩下的 , 我们就像一直跟着他们屁股后面跑一样,突然感到没有方向,所以就最后就解散了 。
梁博目前就是这样,但好像他并没有发现 。