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张艺兴唱功专业评价
专业T3，偶像T0，韩国流水线唱法，声线纤薄阴柔，缺乏力量质感。但强混音域很高。

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【?张艺兴唱功专业评价】张艺兴的唱功，是标准的韩国流水线唱法。用作毫无音乐审美的花季少女人群服务，唱功是作为外貌和舞蹈的附庸。
整体声线阴柔，口腔打开程度较低，舌根音极度严重，咬字很死，毫无听觉的旋律丝滑感。整体上这些特征，都是一个偶像歌手的层次。
如果将视线放入偶像歌手之中，那张艺兴的的确确是T0级别的存在。对比于TF-boy、蔡徐坤的稀碎音准和声线，张艺兴可以吊打他们。对于具有强混能力的鹿晗，张艺兴的舞蹈特质提供了较大的肺活量和气息稳定性。而且张艺兴是少数能参与作曲、制作的偶像歌手，在音乐素养上远超过其他偶像歌手。
在经历了韩国练习生的完全改造后，张艺兴对唱法的认知，已经形成了惯性思维和商业模式局限。走不出去了。而且他的商业行至，不允许他花更大的时间精力去进修更科学的系统声乐。他再怎么努力，都是在偶像歌手的局限之中，无法走出。

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相比于职业歌手林俊杰、王力宏、谭晶，乃至于新生代歌手单依纯，张艺兴的唱功水平只有T3而已。
以下简单从音色、音域、腔体共鸣的角度来阐述一下：
音色：情歌阴柔，Rap僵硬；张艺兴这类偶像歌手的音色，不能去听录音棚的音色，那修饰着实太过。一切质感都已调音台完成。而要去听现场live的直播流音轨。譬如大家都说好的《精忠报国》，很抱歉，那是现场全闭麦，说不好听点就是假唱。开口一瞬间的质感，就知道这绝非live，放的原版CD 。
以下以张艺兴在《我是唱作人》之中演唱的《略过》，和东方音乐风云榜的《莲》两个现场，作为音色评价的源头音轨.
结论：
情歌音色阴柔，Rap略有僵硬。
在《略过》之中，张艺兴的音色，就像是一个被人掐住脖子演唱的人。口腔牙关完美紧闭，咽喉未打开，舌根软腭阻塞严重，口腔好像被粘在一起一样，就是打不开。

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这种基本的演唱放松形式，张艺兴都做不到，体现而出的音色，毫无共鸣质感，极为纤薄干瘪，听起来就是两个字：阴柔（好听）。
在物理性上：方波、锯齿波、锥形波总叠加量比一般人演唱都要低上三成，极度纤?。??瓜∷?。而在泛音点上，一次二次泛音都还不错，就是叠加少了一些。
这种情况，在进入《掠过》的副歌，就得以改变。钢琴也不弹，口腔逐渐打开，腹腔支撑逐渐出现，声音音色一下子就有了金属芯。
在慢歌上，张艺兴是拥有金属芯音色能力，但是缺乏强弱变化和个人音乐能力情感阐述。
《莲》：在音色体现上，《莲》只能说整体稀碎，说是一种另类的听觉垃圾也不足为过。

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通篇强咬字，生怕别人不知道自己的词是一队辞藻拼凑，毫无韵律感，硬得就像韩国的脸皮。
Rap也好，嘻哈也好，基本的音乐性也是在于TIFF之后的节奏感和旋律感，而《莲》在演唱性上，是违背了这个定义，转而将重心放在了MV制作、服装制作、舞蹈制作，就偏偏音乐不像个音乐。
音域音准：绝对音准潜力，最高音Eb5；这算是张艺兴的强项。首先在音准上，张艺兴不同于其他偶像歌手，目前已知的乐器，张艺兴会：钢琴/键盘、吉他、架子鼓、贝斯。会乐器和不会乐器的最大区别就在于音准的把握。在张艺兴的演唱之中，是具有着绝对音准潜力的，但是还是缺乏半音之间的偏差。
音域上，张艺兴可查的live音域应该在：D3-Eb5；
在C5-Eb5的音高上，基本处于一个稀碎的状态。在《略过》之中，最高音有一个头声的Eb5，这个音的质量，处于一个极度虚弱的不可停状态。放在职业歌手之中，就处于一个车祸现场。简单说，张艺兴拥有Eb5的听觉音准，也能通过头声唱到Eb5 。但是，这种Eb5，丝毫不具有可听性，就是单纯的音高而已。

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张艺兴的核心音域应该如此：D3-F4-B4-D5；
D3-F4完全真声状态，分为两种，开嗓和未开始。牙关未打开，质量较弱。牙关打开，质量拉满，T2水准。
F4-B4：强混状态。这个声域，已经超出了绝大部分男歌手的音域表现。
张艺兴的强混，处于一个半业余、半职业的水平。听觉上，稳定性强于大部分偶像歌手，吊打层次。F4作为普通男生换声点，像是TF-boy和蔡徐坤，都处于一个极度卡嗓子的阶段，质量下滑很严重。但是张艺兴的F4相对而言比较轻松，当然也存在部分喉位抬高，但是已经很好了。
B4-Eb5：总体而言不具有音乐审美，处于一个能发出对等音高，却无法保证质量的水准。

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对于张艺兴而言，他的音域质量一直在提升。看得出离开韩国后，张艺兴在声乐上，下了不少功夫。但是对于职业歌手的唱功表现而言，还远远不够。
腔体共鸣：职业影响问题；偶像歌手，因为要照顾的东西太多，在具体的腔体共鸣上存在着较大的身不由己。
1：表情管理决定了口腔咽喉的打开程度。
对于职业歌手，唱功讲究的是投入，投入必定会造成表情失控。因为高音是需要大量机体参与的。譬如摇滚系的伍佰，你第一眼看到这个老男人，会产生一种“好土”的感觉，甚至于有些惨不忍睹。但是你去看他的演唱会，你会被他的演唱精神和音乐内核所感动。
但是偶像歌手不行，他们的表情管理和形象程度，是有着严格要求的。
即使是张艺兴，他在《向往的生活》之中，演唱的时候，还需要借助左手去感受自己的牙关打开程度才能确保自己的强混程度。

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这个细节，其实是很辛酸的问题。对于职业歌手不需要用这种低级的辅助手法，因为牙关打开很简单，只需要张开嘴巴，加大口腔共鸣就可以了。但是对于偶像歌手而言，这将影响到舞台形象，是严令禁止的。
2：舞蹈导致的低音声压问题。
张艺兴的低音，受制于偶像阴柔声线，过于干瘪，缺乏气息的包容性。音准问题对于张艺兴而言是不存在的，但是声压问题是低音的主要问题。气息包容性，主要来自腹腔的支撑。
但是张艺兴收到了除开音乐的问题：舞蹈。
张艺兴本身就是一个领舞，在领舞的生涯之中。一旦是需要舞蹈的现场live ，基本上都是半开麦，乃至于重要的场合，是全闭麦的。而低音本身就是一个极度需要现场反应的音乐训练，久而久之，张艺兴的现场低音能力越来越弱。
3：过分偶像化；
在《我是唱作人》的《略过》表演之中，本身唱的就需要专注的张艺兴，选择了钢琴的表演形式。

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在钢琴演奏的阶段，那是唱的磕磕绊绊，气喘吁吁的张艺兴，学习过乐器的人都知道，单纯的演唱和乐器的弹唱，难度不在一个数量级。四十岁之前，无法对音乐做出演唱习惯理解的歌手，都会有弹唱现场唱功下滑的表现。譬如：华晨宇、梁博。
像钢琴这种表演形式，对于张艺兴而言很多。每一种形式都会影响到歌手演唱。
综上所述，张艺兴是一个很优质的偶像歌手，他的的确确很忙，他也的的确确想要提升自己，但是受制于工作性质，有太多的干扰项。
希望张艺兴能够抽出时间来提升自己的唱功能力。
听没听懂，点个赞呗！
肯定可以啥，唱功不好会上央视春节联欢晚会吗？[晕][晕][晕]

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